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「第2回：世界共通語。」
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※本記事は、2021年10月28日時点で書かれた内容となっています。
楠木
米倉さんはピアノが弾けますよね。ということは、音楽教育を受けたのですか。
米倉
いや、バイオリンをほんの少しだけ。そもそも小学生のときの僕は多動症で、同じところに5分といられなかったから、ピアノなんて続くわけがない。
楠木
今と同じですね。
米倉
はい、どうしようもなかった。当時は多動症という概念がないから、ただただ落ち着きのない問題児でした。僕が小学校6年生のとき、家に担任の先生が来まして、母親に僕がいかにどうしようもないかを延々と話すのです。「お宅の息子は席に座っていることができない」「すぐに走り回って教室から出ていく」「このままでは中学校なんて絶対に行けない」。
母親もお酒を出したりしながら、辛抱強く2時間も先生の相手をしていました。ようやく先生が帰ってドアを閉めたとたん、母親が僕の顔を見て、「お前の先生は、本当に馬鹿だね」と言ったんです。このひとことが、僕にものすごい自己肯定感を与えてくれました。（大笑い）
楠木
前にも聞いたことがあるんですけど、これはイイ話ですね。この子にしてこの親あり。
米倉
いや、だからね、あのひとことがなかったら、僕はどうなっていたかわからない。
楠木
ビートルズはピアノで弾いていたのですか、それともギターで？
米倉
反戦少年の頃は、ジョーン・バエズをギターでやっていたんです。ビートルズに出会って、ピアノで弾きたかったのですが、家にはピアノがなかった。そして高校受験を迎えたとき、僕は都立戸山高校と私立慶應義塾高校の両方に合格しました。
楠木
へえ、学校からクレームの来る問題児が、中学校に入って変わったんですね。エネルギーが勉強に向かったのですか。
米倉
どうなんだろう。ただ、中学校のときは担任の先生にも恵まれて、突然成績が良くなったんです。それで高校受験のあとで父親に、「僕は戸山高校に行くので、慶應の入学金でピアノを買って欲しい」と頼みました。
楠木
これも、イイ話。
米倉
それで高校生のときに『ヘイ・ジュード』が出て、『レット・イット・ビー』が出て。
楠木
ピアノで弾きたくなる曲です。それを家で弾いていた？
米倉
もう、毎日それしかやっていない。だからこの間、うちのバンドで、『ヘイ・ジュード』をやろうという話になったときに、いきなり弾いてみたら、結構できたんです。若い頃に覚えたことって、すごいよね。
楠木
バンドは随分長くやってらっしゃると思うんですけど、何ていうバンド名でしたっけ？
米倉
いまは、「The Searching Cranburys（サーチング・クランベリーズ）。ジョージ・ハリソンやボブ・ディランの覆面バンド「The Traveling Wilburys」をモジったバンド。鈴木さんというバンマス（バンドマスター）の命名です。大学生の時は、「We shall be released（ウイ・シャル・ビー・リリースト）」というバンドをやっていた。これはボブ・ディランの「I shall be released（アイ・シャル・ビー・リリースト）」から名前をいただいた。ただ、『イチゴ白書をもう一度』のように、卒業を迎えてみんな髪を切って就職してしまった。僕だけが取り残されました。
楠木
米倉さんは、もうリリースされっぱなし。
米倉
（笑）僕だけが「えー」というピーターパン症候群で、学士入学。それで人生選択に少し猶予をもらいました。
楠木
その頃に、山下達郎と同じステージに出たことがあるそうですね。
米倉
ある。「シュガー・ベイブ」（※）に前座をやってもらったんです。僕たちがお金を払って。ところがこれがむちゃくちゃうまくて、もう鳴らす音が全然違う。音楽に対する自信が完全に揺らぎました。この世界で生きていくことは難しいことを彼らに教えられました。
※ シュガーベイブ：1973年～1976年まで活動した日本のロックバンド。
楠木
「シュガー・ベイブ」には山下達郎さんだけでなく、すでに大貫妙子さんもいました？
米倉
いました。でもその二人以外はあまり覚えていない。その後、上智大学のクリスチャン・バンドに「メアリー」というのがあって、ベースが足りないというので、助っ人で半年くらいベースを弾いていました。そこから話は30年くらい飛ぶのですが、めでたく一橋大学イノベーション研究センター教授になっていた僕は、『一橋大学百二十五年史』編纂委員に選ばれたわけ。一応歴史家だからね（笑）。その時、ついでにビデオもつくろうという話になりました。NHKエンタープライズに制作を依頼したところ、業界で有名なプロデューサーを推薦された。そこに現れたのが、なんと「メアリー」のバンドマスターだった鈴木博文さんだったんです。
「え〜、鈴木さん？」「お〜、米倉？」とお互いに変わり果てた姿で、久々のご対面。「じゃ、バンドやろうか」ということで、「ザ・サーチング・クランベリーズ」が結成されて今日に至る、それが18年くらい前の話です。しかし、去年の1月にバンマスが急逝して、命運尽きたかと思いきや、彼の長男がその後を継いだわけ。人生不思議だよねえ。
楠木
今の米倉さんの話が典型だと思うのですが、音楽って話が早いですよね。
米倉
確かに、話が早い。
楠木
僕は以前、ヤマハの仕事をお手伝いしたことがあって、海外のヤマハの拠点に世界中からマネージャーが集まってディスカッションする機会があったんですね。僕も初対面だし、彼らも別々の国で仕事をしているのでほとんど初対面、国籍もバラバラ。そんな人たちとバスで1時間ほどかけて工場に行ったのですが、何せヤマハなんでみんな音楽が好きで、楽器の演奏人が多いんですね。
バスの中ですぐに音楽の話がはじまって、たまたま隣に座った人に「楽器は何をやっているの？」と聞くと、「ドラムをやっている」と。「スキなバンドは？」「ラッシュだね」「ああ、ニール・パート、最高ですね」「あなたは楽器は何をやっているの？」「僕はベース」「ゲディー・リーはスゴイ」「あの歌いながらビンビン弾くところがイイんだよなあ」と会話が流れ、周りを巻き込みながら話があっという間に広がって、工場に着いた時にはみんな友達みたいな感じになっていました。これは音楽ならではですね。
米倉
僕もそう思います。音楽は国や言葉を超える共通言語だから。
楠木
特にビートルズは世界中の人が聴いたわけだから、彼らは音楽という共通言語で愛や平和、すなわちラブ＆ピースの世界観を提示して、多くの若者が共感を持って受けとめた。これがビートルズのイノベーションだと思います。
米倉
間違いないね、その罠にまんまと引っかかったというわけ。（第3回へつづく）
米倉 誠一郎（よねくら・せいいちろう）
法政大学大学院 イノベーション・マネジメント研究科 教授、一橋大学 名誉教授。
1953年東京生まれ。一橋大学社会学部および経済学部卒業。同大学大学院社会学研究科修士課程修了。ハーバード大学Ph.D.（歴史学）。2008年より2012年まで同センター長。2012年よりプレトリア大学ビジネススクール（GIBS）日本研究センター所長を兼務。2017年より一橋大学名誉教授・『一橋ビジネスレビュー』編集長、法政大学大学院教授。2020年よりソーシャル・イノベーション・スクール（CR-SIS）学長。
楠木 建（くすのき・けん）
一橋ビジネススクール教授
1964年東京生まれ。幼少期を南アフリカで過ごす。一橋大学大学院商学研究科博士課程修了（1992）。一橋大学商学部専任講師、一橋大学商学部助教授、一橋大学イノベーション研究センター助教授、ボッコーニ大学経営大学院（イタリア・ミラノ）客員教授、一橋大学大学院国際企業戦略研究科准教授、2010年より現職。
著書に『逆・タイムマシン経営論』（2020，日経BP社）、『室内生活 スローで過剰な読書論』（2019、晶文社）、『すべては「好き嫌い」から始まる』（2019、文藝春秋）、『「好き嫌い」と才能』（2016、東洋経済新報社）、『好きなようにしてください：たった一つの「仕事」の原則』（2016、ダイヤモンド社）、『「好き嫌い」と経営』（2014、東洋経済新報社）、『戦略読書日記』（2013、プレジデント社）、『経営センスの論理』（2013、新潮新書）、『ストーリーとしての競争戦略：優れた戦略の条件』（2010、東洋経済新報社）などがある。
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